Järeltulijad

Descendants

PW märkus: Siin on veel üks minu sõbra Mark Spearmani fantastiline filmiülevaade. Selle ajastus on täiuslik, kuna vaatasin just esimest korda eile õhtul The Descendantsi. Võin öelda vaid seda, mida Mark ütles. Vau. Ma armastan seda. Kui te pole filmi näinud, soovitan seda väga.

Autor Mark Spearman.

Alguses kuuleme ainult heli. Massiivse võistluspaadi roppult võimsate mootorite kohutav ja vihane möirgamine. Pilt tuhmub keskealise blondi naise näol, millest hiljem saame teada, on Elizabeth King. Ta on õnnelik, virgutav, õnnis isegi, kui tuule- ja mereprits piitsutavad tema juukseid igas suunas; naeratab ta laialt, kissitades silmi läbi soolase vee ja päikese.

Elizabeth veesuuskab tüüpiliselt kaunil Havai pärastlõunal. Vaatamata kaamera kiiksudele ja kiiksudele näeme tema taga pulbriks sinist taevast ja lopsakaid, punnis pilvi. Klanitud paat tõmbab teda tohutu kiirusega üle vee. Tema naeratus tugevneb. Naine naerab. Pilt tuhmub mustaks.

Hetk hiljem, kuid nädalaid selle loo tegelaste elus, mõistame, et oleme olnud tunnistajaks Elizabethi viimastele hetkedele Maal. Vähemalt tema viimased hetked teadliku, mõtleva ja tunnetava inimesena. Alates paadiõnnetusest on ta olnud sügavas koomas ja tema mees Matt sõdib piduliku valvuse 23. päeva.

Need sündmused kujundavad maastiku The Descendants, filmi aastast 2011, mis algul punastas, teatris leidsin, et see on üsna hea film. Kuid pärast väikesel ekraanil uuesti nägemist usun, et see on suurepärane film. Võib-olla isegi oluline.

Millegipärast tabas film seda kodus vaadates mind teisiti. Ma ei suutnud selle üle mõelda. Nii et lugesin raamatut - Kaui Hart Hemmingsi originaalromaani - ja ei suutnud selle üle mõelda. Lugu on tähelepanuväärne perekondlike füüsiliste seaduste, kaotuse ja reetmise järgimise poolest, kus tegelased väljendavad emotsioone ja käituvad viisil, mis tunneb end tõeliselt ja tõeliselt. Samuti tunnistatakse, et lein on protsess, mis on ainulaadne igaühele meist, ja teatud keerukusega küsimus.

Mõni kritiseeris järeltulijaid, et nad ei olnud piisavalt närvilised või et neil puudus emotsionaalne oomp. Elu on sageli dramaatiline, kuid mitte alati kinematograafiline. Kahtlustan, et need kriitikud tahtsid näha, kuidas üks tegelastest dušši all lagunes ja kontrollimatult nuttis. Sest filmitegelased armastavad mingil põhjusel rohkem kui ükski teine ​​koht dušši all laguneda ja siis kontrollimatult nutta. Mõnikord täiesti riides, mõnikord mitte. Mõnikord haarates pudelit Jack Danielsi, mõnikord mitte. Kuid nad nutavad alati kontrollimatult ja libisevad siis väga-väga aeglaselt enda taga olevast plaadiseinast alla dušipõrandale. Ja siis katavad nad oma nägu kätega ja meid on aimatud, et midagi dramaatilist on juhtunud. Selles filmis seda pole.

See, mis sellel filmil on, on päris hea ettekujutus reaalse elu mehaanikast, kus tragöödia juhatab sageli uude normaalsusesse, mis on aktsepteeritud kiiremini, kui me hetkel registreerime. Kus inimesed teevad kõik endast oleneva, et ebakindluse ja ebaselguse kaudu edasi liikuda. Seal, kus kaotuse šokk tungib südametesse ja mõtetesse, aega võtab. Hall koht, kus vastused ja sulgemine tulevad aeglaselt, kui üldse. Ja koht, kus mingil moel on hetki, kus me ei saa jätta naerma selle kõige traagilise nõelamise üle.

Tõde + Valu = Naljakas ja mul on alati hirm nutikate kirjanike ja režissööride ees, kes suudavad seda õigetel hetkedel piserdada. Suur osa sellest keerleb Matti suhetes oma tütarde, 10-aastase Scottie ja 17-aastase Alexiga. Ta pole olnud kõige käepärasem isa. Ja kui Elizabeth on läinud, saab ta järsku sissejuhatuse tütarluse võludesse.

Tema mõistatuslikud mõtted näiteks kümneaastase Scottie kohta (raamatu lõik): Loodan, et ta ei näe, et ma teda hindan ja et see, mida ma näen, on mul täielikult mures. Ta on põnev ja kummaline. Ta on kümme. Mida teevad inimesed kümneaastasena? Ta ajab sõrmedega mööda akent ja pobiseb. See võib mulle linnugripi põhjustada ja siis moodustab ta käega suu ümber ringi ja teeb trompetihelisid. Ta on pähkel.

Vanem tütar Alex on karm, tark, sarnaselt oma emaga ja kõige tugevam. Tal on mässuline ajalugu, tume suhtumine ja tugev viha ema vastu põhjustel, mida ta esialgu keeldub avaldamast.

Film tugineb suuresti Matti häälejutule. See on stsenaariumi kirjutamise seade, millest mõned jälestavad laiskat jutustamist, kuid režissöör Alexander Payne käes, kes kasutab seda suurepäraselt oma teistes filmides, nagu Pariis, Je t'aime, Schmidtist ja valimistest, lisab see kihi ilu ja tekstuur. Järeltulijad tõstavad romaanist üles palju lõike. Nagu see, kus Matt, kes lendas Suurele saarele, et Alexi internaatkoolist tooma tulla, vaataks alla kodumaale laiali paisatud maapinnale: minu perekond näib täpselt nagu saarestik - kõik osa samast geograafilisest väljendist, kuid siiski saared - eraldi ja üksi, alati üksteisest aeglaselt triivimas.

Matt ja Elizabethi abielu on tõsiselt vigane ja kui Matt õpib, siis rohkem, kui ta kunagi aru sai. Olen kuulnud ütlust, et igas suhtes on aednik ja lill. Matt on aednik, kuid mitte eriti hea. See oleks vastuolus tema kõige vähem vastupanu osutava isiksusega. Elizabeth ei vaja mitte ainult hoolikat hoolitsust ja tähelepanu, vaid on sõltuvus riskist.

Talle meeldib ka olla vastutav, otsustav, kontrolliv. Vastavalt sellele on tal elav tahe. Tema kunstlikuks ülalpidamiseks ei tohi midagi ette võtta.

1234 piibellik tähendus

Kui tema elu libiseb, on Matt ülesanne korraldada, teatades peamiselt Elizabethi lähedastele sõpradele ja perele, et tema aeg on piiratud. Ometi kohtab ta pidevalt inimesi, kes ütlevad talle, et kõik on ok. Need tähendavad hästi, kuid nagu inimesed sageli, on ebameeldivate tõdede suhtes allergilised. Elizabeth on võitleja, temaga saab kõik korda, ütlevad talle rohkem kui üks kord inimesed, kes siis kiiresti teemat vahetavad.

See tõi meelde paar loetud raamatut, kirjanik Christopher Hitchensi mälestusteraamatu ja kahjuks alles kaks aastat hiljem ilmunud raamatu, kus ta kroonikas oma viimaseid vähihaigeid päevi. Ta võrdleb tervise kaotamise kogemust äkilise küüditamisega kaugesse võõrasse riiki, mida ta nimetab Maladi maaks.

Hitchens nimetab seda kohaks, kus kõik naeratavad julgustavalt ... huumor on puudutav nõrk ... tundub, et seksist pole peaaegu üldse juttu ja köök on kõige halvem sihtkoht, mida olen külastanud. See on ka koht, kus inimesed ei ütle täpselt välja, mida nad mõtlevad, kus nad minimeerivad haigust kui lahingut, kus me saame võidutseda, kui ainult võitleme. Sellele arusaamale omane ebaõiglus seisneb selles, et arvatavasti ei võitnud need, kes ellu ei jää, lihtsalt piisavalt tülitsenud. Elizabeth on praegu sellel maal, kuid Matt on see, kes jääb tegelema selle veidrate kommetega.

Samuti maadleb ta ilmutusega, et tema naine oli truudusetu. See uudis käivitab omamoodi ülesande. Selles küsimuses otsib Matt sama palju kui mees ja isa, kes on oma naise raskesti tabatavat poiss-sõpra, lohukest kinnisvaramaaklerit, kellele ta Alexi abiga jälile saab.

Oota, Mattide pereprobleemide taust on veel keeruline. Ta on Havai autoritasude järeltulija. Matt korraldab otsustava hääletuse usalduses, mis omab tuhandeid aakreid hingematvalt kaunist rannikut, mis kuulub tema perele saarte varasemast ajaloost alates. Enamik tema nõbu soovib kiiret müüki ja tohutut palgapäeva. Selle maa saatus mõjutab paljusid; nädala lõpuks on vaja otsust. Pealtnäha pole sel olukorral mingit seost Elizabethi allakäigu ega tema suhetega tüdrukutega, kuid kui Matt mõtiskleb oma kohustuste üle perekonna ees, avab see tema mõtte mineviku võlgu.

Filmis pole ebamugavat esinemist. Silmapaistvad on Shailene Woodley kui probleemne, kuid tark teismeline Alex ja suurepärane Robert Forster kui Elizabethi vihane, kibe, kuid lõppkokkuvõttes hell isa. Mis puutub Clooney'sse, siis ta ei ole tuuksis kutt, kellel pole just paraja koguse mansetti, ega ta pole ka karikatuur. Ta suudab kuidagi ära tõmmata tavalised ja keskmised, kuni varjatud plätudes jooksmine.

Kaotuse teema kohta midagi uut öelda on julge pürgimus filmi poole. Nii palju on neid, kes on püüdnud määratleda, selgitada või kvantifitseerida. Mõni peenem, mis pähe tuleb, on tavalised inimesed, Sophie valik, läbi jookseb jõgi, Philadelphia ... neid on veel sadu, kuni Lion Kingi ja Bambini, kui sellele mõelda. Tegelikult, kui te selle lagunete, on kaotus üks vähestest teemadest, mida leiate kõigist kunagi tehtud filmidest.

Järeltulijad pole kindlasti selle teema lõplik film, kuid teatud vaikse aususega suudab see siiski hakkama saada. See tuletab meile meelde, et hüvasti jätmine on sageli keeruline, kihiline kahetsuse, viha, süütunde ja igatsuse järele, mis võiks või oleks pidanud olema see, mis meid tegelikult kunagi ei jäta.

Lõppvaates on stseen, kus Matt, Alex ja Scottie asusid kanuuga Elizabethi tuhka Vaikse ookeani puistama. Mõlemad võtavad kordamööda urni sisu vette. Siinsed romaanist välja lõigatud Mati mõtted kõlavad kõigile, kes on liiga vara oma vanema kaotanud.

Tüdrukud aerutavad aeglaselt ja Scottie peatub ning toetab oma mõla üle kere. Selg on küürus ja ta vaatab oma sülle ning mõtlen, kas ta nutab. Ta pöördub, hoides kätt. Ema on minu küünte all, ütleb ta. Ma vaatan ja jah, seal ta on. Alex pöördub ja Scottie näitab Alexile sõrmi. Alex raputab pead ja heidab Scottie'le selle välimuse, mis näib ütlevat: Harju ära. Ta on seal su elu lõpuni. Ta on seal sünnipäevadel, jõulude ajal, menstruatsiooni saabumisel, kooli lõpetamisel, seksimisel, abiellumisel, laste saamisel ja suremisel. Ta on seal ja teda pole.

Näeme neid uuesti, hiljem kodus elamas. Ütlen ainult lõpu kohta, et imetlen väga filme, mille lõpetab vaikne ja tagasihoidlike ambitsioonidega koda. Matt, Alex ja Scottie lappavad ükshaaval diivanil alla ja vaatavad televiisorit. Ühtegi sõna ei öelda. Nad jagavad jäätist ja mähkivad lapitekki, kollase, mis kattis Elizabethi haiglavoodit.

See pole ei rõõmsameelne ega pime, vaid kinnitab perekonna vastupidavust. Sest enam kui miski on tavalise elu lihtne rütm ja vool, millest on lahutatud üks, see, mis määratleb meie, kes me alles jääme, võitluse.