Meie elu parimad aastad

Best Years Our Lives

Autor Mark Spearman.

mis päev on püha patriku päev

Hiljuti töölt koju sõitmise alguses säriseb mu autoraadio ellu terava aruteluga Iraagist naasvate sõjaveteranide üle. Kuidas ja millal neid teenistuse eest austatakse? On märgitud, et New Yorgis on traditsiooniks kleebitud lintide paraadid meie tähistatud kangelastele, isegi spordimeeskondadele, viimati Super Bowli võitnud NY Giantsile. Kuid selle sõja sõduritele pole visatud ühtegi konfetti. Kus on nende paraad?

On seisukoht, et igasugune ametlik vastuvõtt peaks ootama, kuni kõik koju jõuavad, sealhulgas kindlasti ka Afganistanis olijad. Selle vestluse mõlemal poolel on heas usus inimesi, kuid see toob päevavalgele suurema teema, ühe Ameerika on juba ammu võidelnud: kuidas oma sõdalasi koju tervitada ja mis veelgi tähtsam, kuidas aidata neil pärast eluga kohaneda.

Film, mida olen aastaid armastanud, heidab sellele küsimusele paindumatu pilgu. Oma aja ja meie aja poolest on tähelepanuväärne, et meie elu parimad aastad on praktiliselt iga definitsiooni järgi suurepärane film.

Selles filmis uuritavatele teemadele on omane see, et isiklikud sõjaohvrid on rohkem kui me suudame oma mõtteid ümbritseda. Meil on oma sõnad, meie kujud ja mälestusmärgid ning jah, mõnikord ka paraadid. Kuid need on nagu teaduslikud märkused, midagi on tõstetud millegi muu võimule. Abstraktsioonid. Koefitsient ja eksponent, sümbolid, mis tähistavad tõde, mille suurus ületab meid.

Meie elu parimad aastad järgnevad armee seersant Al Stephensonile (suur Fredric March), õhukorpuse kaptenile Fred Derryle (valusalt alahinnatud Dana Andrewsile) ja mereväe meremees Homer Parrishile (filmi esmaaja Harold Russell), kes naasevad oma väljamõeldud Kesk-Lääne kodulinna Boone City pärast II maailmasõda.

Nad on võõrad, kes kõik juhtuvad sama B-17-ga koju sõitma. Al, me tuleme õppima, on paar sajandit kodust eemal asuv seersant, liiga paljudes randades liiga vaenlase tulest väsinud. Fred vaatab sagedastes õudusunenägudes üle Euroopa pommirünnakutes õelalt ettearvamatu sõjaudu.

Homer, Jackson Highi jalgpallimeeskonna ühekordne kangelane, on kaotanud mõlemad käed; nad põletati ära, kui tema vedaja vaiksel ookeanil alla läks.

Kõik kolm on naiste, sõbrannade ja perekondade juurde naasmise ees kartlikud, kuid keegi muu kui Homer, kes on kihlatud kauni keskkooli kallima Wilma, sõna otseses mõttes naabritüdrukuga.

Uute sõprade jaoks näitab ta proteese, mis tal nüüd käes on. Ma oskan telefoninumbreid valida, oskan autoga sõita, suudan isegi nikleid jukeboksi panna. Mul on kõik korras, aga ... noh, näete, mul on tüdruk.

Wilma on ainult laps. Ta pole kunagi midagi sellist konksu näinud.

Need kolm jagavad lennujaamast taksot. Nad imestavad, kui palju nende linn on muutunud. Homer märkab, et onu Butchi salongil on uus uus neoonmärk. Parim ühine linn, ütleb ta neile.

Kabiin pöörab maha vaiksel ja rohelisel tänaval, kus on korralikult pügatud muru ja aeglane peatus Homerose maja ees. Teda ootavad vanemad ja väike õde. Wilma on ka kodus. Nüüd närvilisem kui kunagi varem, seisab ta aega.

Kuule, kui läheksime kõik Butchi juurde tagasi ja võtaksime kõigepealt paar jooki, siis läheme kõik koju.

Al puudutab poisi õrnalt kätt, sirutab seejärel ukse käepideme. Sa oled nüüd kodus, laps.

Ma trotsin kedagi teise 65-aastase filmi leidmiseks, mis peab vastu nii paljudel tasanditel. See on autentne ja ajatu. Sain seda vaadata igal nädalal ega tüdinud sellest kunagi ära.

Niisiis kaldun haarde jaoks hetkeks kõrvale. Meie elu parimad aastad on Ameerika Filmiinstituudi kõigi aegade 100 parima filmi number 37. Kui see 1946. aastal välja anti, oli see enim teeninud film pärast 'Tuulest viidud'. Kaheksa Oscarite, sealhulgas parima filmi võitja. Kaks neist Oscaritest läksid Russellile, kes polnud näitleja. Ta oli veteran, kes asus tööle päev pärast Pearl Harborit, teenis 13. õhudessantdokumendis ja kaotas plahvatuses käed.

Hoolimata selle filmi kasvust, ei varusta suured videopoodide ketid seda isegi. Ameerikas pole ühtegi Blockbusteri poodi, millel oleks koopia. Te ei leia sellist Barnesis ja Noble'is või Best Buy'is müügil. Vähemalt ei saanud. Seda ei saa iTunesist ega Amazon on Demand nõudmisel alla laadida.

Tahtsin seda uuesti näha, kuid DVD ei kuulu mulle. Lõpuks leidsin koopia, kus oleksin pidanud kõigepealt otsima, sõltumatu videopood oma naabruskonnas. Kiitus teile, hõbekuva video Oaklandist Californias Grand Avenyl Wildwoodi ja Weldoni vahel. (Saate seda tellida ka Netflixist või vaadata seda Turneri klassikalistes filmides).

Peale suurepärase kirjutamise (Pulitzeri ja Oscari võitja Robert Sherwood), tipptasemel näitlejate koosseisus (kuhu kuulusid Myrna Loy, Teresa Wright ja Virginia Mayo), on meie elu parimad aastad lihtsalt ilusad vaadata. Režissöör William Wyler (filmist Dodsworth, proua Miniver, hiljem ka Roman Holiday ja Ben-Hur) töötas koos Citizen Kane'i operaatoriga, et anda meie elu parimatele aastatele loomulikum välimus ja tunne kui teistes selle aja filmides.

Oscarit anti välja peene ja terava skoori eest. See lõi välja parima filmi jaoks on see imeline elu. Parimaks naisnäitlejaks valiti Laurence Olivieri sekka Fredric March. Wyler võttis vääriliselt parima režissööri. Lisaks kõrvalosatäitjate autasudele pälvis Russell spetsiaalse Oscari, tunnustades lootust, mille ta oli siiraste ja õppinud omakorda veteranikaaslastele Homer Parrishina.

See on ka väga julge film.

Me kipume vaatama II maailmasõda kui seda, mis meil õigeks sai. Veterane austati ja austati kõikjal. Kuid see film annab tunnistust asjaolust, et teadmatuse või halvema olukorra tõttu on selliseid üleminekuid alati keeruline.

Wilma isa peab patroniseeriva loengu veteranidest, kes teenivad häid kindlustusmüüjaid. Teate, mehed, kes on kannatanud mingisuguse puude all. Mõne kuu pärast ei eksisteeri samu võimalusi nagu praegu.

Apteegi käratsev abijuht kurdab, et kaitseväelased varastavad kõik head tööd. Cornbelt Loan & Trustis, kus Al on asepresident, ohverdab ülemus hr Milton riske, mida väikeettevõtete laenud tagastavatele geograafilistele tähistele tagavad.

Film heidab isegi pilgu isolatsionistidele ja antisemiitidele. Lasime end jõe äärde müüa, ütleb võõras soodaleti juures Homerosele. Meid aeti sõtta. Sakslastel ja jaaplastel polnud meie vastu midagi. Nad tahtsid lihtsalt võidelda limite ja punaste vastu ... Võitlesime valede inimestega, see on ka kõik.

See film toimub ajaperioodil, mis on mind juba ammu köitnud. Sõda tuli suure hinnaga. Pärast oli kadunute pärast kurbus, kuid asjad tundusid jälle võimalikud.

Minu seos selle ajastuga võib pärineda minu kodulinnas filmitud USA sõjaministeeriumi või võib-olla Punase Risti filmist. Ohio osariigis asuva Vernoni mäe kodud, poed ja tänavad olid alustuseks elule Ameerika südames. Lühikese aastate jooksul saabus USA-sse sadu tuhandeid sõjapruute enam kui 50 riigist. Film oli mõeldud selliste naiste tutvustamiseks 1940ndate Kesk-Lääne majapidamise juhtimise ülesannetega. Kui ma olin laps, näitasid õpetajad seda linna algkoolides. Mul on eredalt meeles stseen, kus narmendav seljaga juustega poemüüja manipuleerib osavalt ühe sellise harjavarrega sarnase tööriistaga, et ülevalt riiulilt jahu tuua, ja esitab selle siis naeratavale koduperenaisele.

Kuna ma pole seda aastakäigu juhendavat filmi näinud kaheksa-aastaselt ega suutnud sellest veebist ega keegi teine, kes seda mäletab, jälgi, siis arvan, et kujutasin seda ette. Kuid kõne hr Gibsonile linna ajaloolises seltsis kinnitab vastupidist. Ja üksikasjadeks, mida ta esitada ei saa, suunatakse mind teadlike proua Wackeri juurde, tugilaua raamatukoguhoidja juurde, kellega, nagu raamatukogu teavitab, on järgmisel nädalal. Lihtsalt, et sa teaksid.

Sõjajärgses Boone Citys on kolm naasvat sõdurit võõrad, kui me nendega kohtume. Kuid kui kumbki proovib uut elu luua, saavad nende lood omavahel seotud, põimuvad. Fred naaseb naise juurde, kelle juurde ta abielluti, vaid kuu enne väljasaatmist. Ta osutub madalaks ja truudusetuks ning teda on vähem kui tsiviilisik Fred, löömata vormiriietus.

Fred armub Al'i tütresse Peggy ja temasse. Al tunneb end sunnitud selle lootustandva, ebaseadusliku romantika lõhkuma. See läheb keeruliseks.

323 tähendus

Hoolimata sellest, mis pinnal näib olevat kaos, hakkab nende elu näitama lubadusi uutest algustest. Põhisõnum on see, et me kõik oleme palju rohkem kui oma kurvad lood.

Aga tagasi raadiosaate juurde minu autos. Arutelu jätkub. Helistab kuulaja, Tennessee mees, Afganistanis vigastada saanud veteran. Tema sõnul paigutati ka tema naine Iraaki. Ta ei jõudnud kunagi koju.

Ta tahab, et Pentagoni mees ja teised raadiosaates olijad mõistaksid, et paraadid pole selles asjas. Tema sõnul tahavad veteranid lihtsalt teada, et inimesed hoolivad oma teenistusest, asjadest, mida nad tegid, mida nägid, millest kaotasid.

Mees mäletab viimast koduteed. Ta ütleb, et reisirühmad märkaksid vormi. Nad aplodeerisid või tahtsid talle kätt suruda.

Valu on olnud palju. Ja ma ei vaja tänutäheks paraadi. Ainuüksi nägemine, et inimesed hoolivad sellest lennukist maha astudes, on minu jaoks küllaga.

Need tagasihoidlikud ootused tuletasid meelde filmi esimesi hetki, Boone City poole suunduva B-17 ninas, kui Al ja Fred uurivad ööd ja valmistuvad järele jäänud elu tagasi nõudma. Fred tunnistab, et tal on vaja vaid head tööd, pehmet tulevikku ja väikest maja.

Al mõtleb seda hetkeks.

Noh, ma ütleksin, et seda pole liiga palju küsida.